C’est extrêmement vital car, non seulement cela ajoute plus de croyance à votre histoire, mais cela aide aussi à déclencher des souvenirs du lecteur. Imaginez être réveillé par la redolence de l’herbe fraîchement coupée un matin d’été (odeur) ; ou être assis près du cantre d’une cheminée pendant que les bûches crépitent (son) ; ou apprécier une riche sensation crémeuse et ambrosivée en bouche du chocolat belge (goût) ; ou regarder les reflets dorés ondulants de l’eau sur les murs des grottes (vue) ; ou déplacer ses doigts délicatement dans le gros noeud des cheveux (toucher) ; ces descriptions sensorielles vous assurent qu’elles piquètent votre curiosité de lecture.

Bien que vous puissiez ajouter de nombreuses couches à votre histoire grâce aux éléments de décor susmentionnés, il y a des chances qu’en tant qu’auteur, vous ne puissiez pas voir la forêt pour ses arbres. En d’autres termes, vous seriez tellement pris par les détails des réglages que vous perdriez très probablement de vue l’intrigue dans son ensemble. Vous devez donc savoir quelles sont les couleurs qui conviennent à votre imagerie, car surcharger votre toile de trop de couleurs vous fera perdre le sens du sujet (ici, l’intrigue) et de vos lecteurs aussi.

Bien qu’elle soit très admirée dans la littérature, l’utilisation d’erreurs pathétiques dans les observations scientifiques n’est pas très appréciée. Par exemple,  » la nature déteste le vide  » est un exemple d’erreur pathétique en science. Cependant, comme la nature ne peut « détester » ou « haïr » quoi que ce soit, il s’agit d’une observation scientifique sans aucune preuve concrète.

Les figures de la parole et d’autres techniques littéraires existent depuis très, très longtemps et ont été fréquemment utilisées par les auteurs et les poètes pour donner une touche plus dramatique à leur travail. Ils sont souvent utilisés pour mettre l’accent sur un élément de l’histoire ou du poème, afin d’aider le lecteur à comprendre l’expression exacte de cet élément. Ainsi, les figures de la parole et autres techniques littéraires ne sont rien d’autre que des dispositifs utilisés pour façonner ou styliser un élément particulier plus que les autres, ou plus que ce que l’on rencontre sans eux.

Signification de l’erreur pathétique

L’erreur pathétique est un dispositif littéraire utilisé par un écrivain ou un poète pour donner des émotions ou des qualités humaines à des objets inanimés, des animaux ou l’environnement. Par exemple,  » les fleurs qui dansent  » est un exemple d’erreur pathétique qui attribue la qualité humaine de la danse aux fleurs, qui ne  » dansent  » pas vraiment. Mais avec l’élément supplémentaire de la danse, le lecteur obtient une sensation plus dramatique de la phrase, et le fait que les fleurs sont belles est souligné aussi. C’est aussi une bonne façon de refléter l’humeur de l’orateur, ce personnage, ou le cadre général de l’histoire ou du poème.

L’erreur pathétique est parfois confondue avec la figure de rhétorique qui est utilisée pour une raison similaire : la personnification. Bien que leur raison d’utilisation soit plus ou moins la même, les deux appareils diffèrent dans leur fonctionnement. L’erreur pathétique pourrait être appelée une sorte de personnification puisqu’elle donne des émotions et des qualités humaines aux objets inanimés et à l’environnement non humain. La personnification, cependant, est une technique littéraire plus large. Il est utilisé pour donner des qualités humaines non seulement aux objets inanimés et à l’environnement non humain, mais il est aussi attribué aux pensées et aux idées abstraites. Par exemple,  » l’opportunité ne frappe pas deux fois  » est un exemple de personnification, car il attribue la qualité humaine de  » frapper  » à l’opportunité, qui est un concept abstrait.

Origine du sophisme pathétique

John Ruskin

L’origine du terme  » erreur pathétique  » a été attribuée au critique britannique John Ruskin, qui l’a présenté et expliqué dans son livre, Modern Painters. Selon Ruskin, l’erreur pathétique était une représentation de la  » fausseté émotionnelle « , ou des fausses émotions que l’on ressent lorsque la perception d’une personne au sujet d’une chose animée ou inanimée est fortement influencée par des émotions accrues.

Fondamentalement, lorsqu’une personne vit certaines émotions exacerbées, sa perception des choses qui l’entourent est automatiquement influencée, selon Ruskin. Par exemple, lorsqu’une personne est très heureuse et positive, les fleurs qui l’entourent semblent  » danser « . Au fil du temps, le sens de ce terme a considérablement changé, mais ce dispositif littéraire a non seulement survécu, mais il s’est aussi fermement ancré dans les styles des écrivains et des poètes.

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